#StoryTelling 8: Đã đến lúc giải cứu bé mèo

Hi vọng là chưa bạn nào bỏ cuộc vì những lý giải dông dài tôi đưa ra ở các phần trước (nhưng chúng rất xứng đáng để đọc đấy – cái cây đẹp không nhờ phần rễ nằm sâu dưới mặt đất, nhưng không có rễ xấu xí thì làm gì cây lớn được, đúng không?). Ở phần tiếp theo này, đảm bảo bạn sẽ dễ tiếp thu bài học hơn nhiều. Vì những chỉ dẫn của tôi sẽ mang tính thực tiễn hơn, để bạn có thể áp dụng ngay vào câu chuyện mình đang viết.

Đầu tiên là về tựa đề của kỳ: Đã lến lúc giải cứu bé mèo! Bạn có biết bé mèo này là bé mèo nào không? Và tại sao phải giải cứu bé mèo nhỉ?

Chuyện bắt nguồn từ một bộ phim nọ, tác giả kịch bản muốn xây dựng một nhân vật chính tuy bề ngoài hành động tàn ác, nhưng sâu bên trong vẫn là một con người lương thiện (nếu bạn chưa hay, thì kiểu nhân vật tương phản nội tâm thế này rất được khán giả yêu thích đấy!). Nhưng vì lỡ “quá tay” cho anh này làm nhiều việc xấu quá, thế là biên kịch phải vò đầu bứt tai không biết phải thể hiện bản tính tốt lành của anh ta bằng cách nào. Nếu làm việc nhỏ nhặt quá thì không đủ sức nặng, mà làm việc to tát quá thì lại mâu thuẫn lớn với những gì anh ta thể hiện ra trước đó.

Giáo sư Snape là điển hình cho mẫu nhân vật được yêu thích nhờ bề ngoài tàn nhẫn, nội tâm lại tình cảm vô cùng

Cuối cùng, “ánh sáng cuối đường hầm” cũng lộ ra. Biên kịch quyết định “thả” một bé mèo đi lạc vào phân cảnh khi anh chàng này vừa đột nhập ăn trộm một căn nhà. Đáng lý ra anh ta phải cao chạy xa bay ngay khi mới cuỗm xong tài sản, nhưng thấy bé mèo bị thương, lại lang thang trên đường một mình, vậy là lại liều mình ôm bé mèo gõ cửa từng căn nhà trên phố hỏi xem đó có phải là mèo nhà họ hay không. Đặt trong tình huống ấy, hành động của anh ta là rất nguy hiểm. Cứu một bé mèo có thể khiến anh ta phải trả giá bằng việc ngồi tù. Nhưng anh ta vẫn quyết định làm cho bằng được.

Giải cứu bé mèo ở đây thực chất ngụ ý cho việc làm một hành động nhỏ, nhưng ý nghĩa thì không nhỏ, vì cái giá phải trả cho hành động đó lớn vô cùng. Để nhân vật bạn tạo ra được mọi người yêu thích, thì đừng thần thánh họ quá, cũng đừng để họ gian ác tột độ. Hãy cho nhiều “bé mèo” vào một cách tinh tế như thế, độc giả sẽ hiểu được chất “người” trong nhân vật ấy và đem lòng yêu mến.

Hãng phim hoạt hình trứ danh Ghibli còn làm hẳn một bộ phim mà mọi thứ đều bắt đầu từ hành động giải cứu bé mèo của nhân vật chính 

Một trong số những câu hỏi mà các nhà đầu tư hay đặt ra cho biên kịch nhất là: nếu đây là nhân vật chính trong câu chuyện của anh chị, thế thì lý do nào khiến khán giả muốn theo dõi nhân vật này đến hết câu chuyện? Nếu không trả lời được câu hỏi này một cách đơn giản, dễ hiểu và thuyết phục được nhà đầu tư, thì dù câu chuyện của bạn có mới lạ đến đâu, cũng khó mà bán được kịch bản! Giải cứu bé mèo là một dẫn chứng hay để bạn có thể vin vào đó khiến nhà đầu tư tin tưởng vào sự thu hút của nhân vật bạn tạo ra.

Nếu nhìn nhận ở tư cách là khán giả hay độc giả, bạn sẽ nhận ra điều này rất rõ. Trong một tuyến truyện, nhân vật thực sự hấp dẫn bạn đôi khi chỉ vì một đến hai hành động nhỏ mà bạn nhớ rất rõ về sau. Đó là điểm nhấn của nhân vật, khiến họ không giống bất cứ nhân vật nào khác bạn đã từng biết đến trước đây. Thành công của một câu chuyện được định đoạt từ lúc xây dựng nhân vật là như thế đấy!

Nếu bạn để ý thì ngay từ tập đầu tiên của Game Of Thrones, nhân vật được-yêu-thích-cực-kỳ Jon Snow đã giải cứu các bé sói

Giải cứu bé mèo đã xong xuôi, vậy công đoạn tiếp theo bạn cần nghĩ cho câu chuyện của mình là gì? Hẹn gặp lại bạn ở ghi chú sau.